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Diccionario editorial: 12/14, 10/11 u 8/9

12/14, 10/11 u 8/9, no, de verdad que no son quebrados aunque eso parecen. No hay que espantarse. Los números 12, 10 y 8 indican, en puntos, el tamaño de las letras, desde la base hasta la cabeza. Los números 14, 11 y 9 indican, en puntos, la medida del lugar que ocupan los caracteres desde la base de un renglón inferior hasta la base de un renglón superior. Estos tamaños están establecidos de esta manera porque es la combinación ideal entre el espacio en blanco, el tamaño y ancho de la letra, para el ojo y su relación con la lectura.

¿Qué se hace con los libros que no regalarías ni a tu peor enemigo?

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B ueno o malo en general me parecen palabras que tienen un cierto grado de complejidad al momento de emplearlas. ¿Por qué digo esto? Porque, como lo hizo notar Nietzsche en S obre verdad y mentira en el sentido extramoral , ambas palabras han tenido una inversión de valor dejando de lado su terreno moral para estar en el de la verdad. La mentira se confunde con la falsedad, y todo lo que es una mentira está contra la verdad. Bajo esta estructura decir que algo no es bueno (es malo) es afirmar que no es verdadero. Las implicaciones que hay en la conjugación de lo Verdadero con lo Bueno pueden ser terribles y llegar a grados extremos de idealismos (quema de libros, creencias religiosas, genocidios...). Dicho de otro modo: el "quién no está conmigo, está contra mí" parte de la conjunción arriba señalada. Sólo quien tiene la verdad es bueno y conoce el camino correcto para los demás.     Todo lo anterior es para señalar que el terreno de los libros, y de las personas que gustamo

Necesito silencio

Desde hace ya varios años me he enfrentado, en cada espacio de trabajo, a un factor que cada día se me hace más complicado bloquear: las voces, que en determinados momentos de la jornada laboral simulan los de una plaza. Sí, las voces están ahí, y no son las mías, no son las que habitan mi mente y que luego dan paso a algún personaje de cuento. Las voces a las que me refiero pertenecen a los compañeros de trabajo. Son esas voces, que como los chismes, nacen sin motivo alguno. Irrumpen el espacio y hacen que el lugar donde se trabaja sea agradable. Sin embargo, las voces (más la música, las pruebas de audio, y otros factores) impiden que pueda tener una concentración adecuada al momento de corregir un texto.     La otra vez platicaba con una amiga sobre esto, le decía que cuando era estudiante podía leer en el camión a la par que me bloqueaba con los audífonos y por algún medio que olvidé, no escuchaba ni la música ni los sonidos del entorno. Creo que me engañaba. En realidad muchas de

El fin justifica la redacción

El lunes empezó bien. El trabajo me dejó una nueva sonrisa en la cara. La novedad es la siguiente, me acabo de enterar que algunas monedas no tienen dos caras. Esto lo digo por la esta afirmación: “La moneda mexicana tiene dos caras”. Muy en el sentido de la avidez de novedades emprendí una búsqueda en la web para dar con las monedas que no son mexicanas y que tienen más de una cara (quizá hay monedas con tan sólo una cara, como esferas). Busqué y busqué y nada encontré. No por lo menos en las monedas actuales, porque recuerdo que algunas monedas chinas tenían la peculiaridad de ser relativamente amorfas. Pero, en el uso actual todas las monedas, con el perdón del autor de matemáticas, tienen dos caras.    Por la tarde empecé a revisar un nuevo documento, también de Matemáticas. En ese texto la redacción empeoró. El nivel de trabajo tuvo que ser mucho más minucioso, el resultado se notó en los comentarios que el autor recibió. En este texto lo que llamó mucho mi atención es la poc

El problema de la traducción en el mismo idioma

Corregir un texto cuando no se tiene al autor sentado junto a uno implica dar por sentado lo que el autor estaba pensando al momento de redactar su texto. Desde ese momento empieza el trabajo de la traducción de un pensamiento a otro pensamiento, aunque es en la misma lengua. Preguntas como: ¿Qué quieres decir? ¿A qué te refieres con? ¿De qué modo puedo entender estas palabras? ¿Cuando utiliza esa palabra, estaba pensando en determinado contexto? ¿Qué estaba haciendo el autor a las cinco de la tarde, y sin café? Y es que luego uno lee oraciones como las siguientes: Aparecerá una calle; deberá haber la salida de un callejón oscuro; será poco después del anochecer. Entonces uno se siente un indio, va al baño y se pinta la cara para saludar a todos con la pipa de la paz.    De entrada el uso del verbo con el que inicia la oración es un problema. Aparecerá... no una persona, no un perro, no un avión, no una araña, ni mucho menos un fantasma, lo que aparecerá será una calle.

De esas palabras...

La semana pasada tuve un encuentro cercarno del tercer tipo con una palabra que he usado en más de una ocasión, incluso he comprado productos que utilizan la palabra, pero nunca la había escrito: destapacaños. Estaba revisando un texto de química cuando leí la palabra "destapa caños". Entonces empezó la gran duda. ¿Se escribe junta o separada? Después de una rápida búsqueda en algunos manuales y de consultarlo con el otro corrector, llegamos a la conclusión de que destapacaños tenía que escribirse junta. Tal y como se escribe sacacorchos (palabra que está registrada en la RAE, pero no destapacaños). Esto se debe a una regla sencilla, las palabras compuestas como sacar y corcho, claro y oscuro, etcétera, se unen para formar una sola. Por esa razón se dice destapacaños y no destapar caños. Independiente de esta breve reflexión ocasionada por la corrección, ese día estuve pensando en la cantidad de palabras que se quedan sin estar en un escrito; miles que muchas veces hablamos

Editar: un diálogo

Algunas veces editar es un oficio que puede causar ciertos conflictos al editor, sobre todo cuando la publicación que estás trabajando tiene a varios autores. En estos momentos he estado trabajando con la segunda publicación del Cuarto Aniversario de Noctambulante. Los textos, todos relacionados con el cine y los monstruos, son muy interesantes y algunos sumamente entretenidos. Y es ahí cuando empieza el problema. ¿Cómo iniciar el diálogo entre el autor y el lector? ¿Cómo propiciar un diálogo entre los mismos autores dentro de la publicación? ¿Cómo hacerlo en la totalidad de la obra con el lector? Lamentablemente no se puede aplicar la vieja costumbre del profesor. Aventar la primera página del escrito y decir: los que caen sobre la mesa, van primero, los que caen en el suelo van al final. No, aunque algunas veces dan ganas de hacerlo. El problema es que no soy tan... vale madres. Me gusta, y considero una obligación, generar un diálogo (de toda la obra con el lector). Y es que hace

Ocultado un sentir

Escribir es una de las actividades más complicadas. ¿Por qué? Porque cuando escribimos reflejamos nuestro estado de ánimo: alegría, tristeza, preocupación, enojo... Y la complicación radica en escribir pensando en el lector. No es lo mismo escribir para uno, en su diario, donde se puede reflejar totalmente el estado de ánimo y donde poco importa el estilo, a escribir para un diario, una revista, una agencia de publicidad, incluso un trabajo escolar. Un escrito es igual que un diamante, su valor y belleza se adquiere por el modelado, por el brillo que tiene (técne, dirían los griegos), y no le viene de su estado en bruto. Y aunque siempre se halaga cómo mediante un escrito un autor pudo hablar de determinado sentimiento, de seguro ese sentimiento nunca es el mismo, el que sintió el autor.        Dice mi admirado Vicente Quirarte que hay que  escribir con todo el cuerpo . Aunque la frase me atrae, me deslumbra, pienso diferente. No puedo escribir como siento porque lo que siento me reba

De la autocorrección o el alter ego en pleno fracaso

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En los últimos días me he enfrentado a un viejo fantasma: la autocorrección. Digo que es un viejo fantasma porque en verdad es uno de los ejercicios más complicados que he hecho desde que decidí dedicarme a la escritura. Llevar lo que produzco ante el ojo crítico, ante el ojo que logra analizar todo con la meticulosidad del otro, simplemente me parece una cosa de locos, un ejercicio donde el desdoblamiento puede resultar una verdadera catástrofe. Una lucha en el propio alter ego , eso es lo que siento cuando tengo que realizar determinado ejercicio.        Recuerdo que cuando estaba en la secundaria amaba jugar ajedrez (aún lo amo) pero como no tenía nadie con quién compartir tal pasión lo que hacía era sentarme en una mesa y jugar contra mí mismo, la ventaja es que siempre ganaba, siempre yo salía victorioso. Moi, me decía, moi , me contestaba. El ejercicio era un verdadero engaño pues nunca me pude atacar con la fuerza y vitalidad con la que me gusta. Mi problema con la autocorrecci

Cagada de mosca

Uno de mis gustos literarios consiste en leer aforismos porque considero que la brevedad y la capacidad sintética de decir mucho en tan pocas palabras es un reto, incluso aún en estas fechas en que gracias al Twitter todos presumen sus dotes literarias en 140 caracteres. Uno de mis escritores favoritos y que considero que emplea el aforismo es Ambrose Bierce en su grandilocuente y mordaz crítica El diccionario del diablo . Hace días, en busca de inspiración laboral, volví a releer la citada obra y me encontré con esta entrada: Cagada de mosca , s. Prototipo de la puntuación. Observa Garvinus que los sistemas de puntuación usados por los distintos pueblos que cultivan una literatura, dependían originalmente de los hábitos sociales y la alimentación general de las moscas que infestaban los diversos países. Estos animalitos, que siempre se han caracterizado por su amistosa familiaridad con los autores, embellecen con mayor o menor generosidad, según los hábitos corporales, los manuscri

Aquello que se llama estilo

Sin duda la gran preocupación de toda persona que aspira a ser un escritor es aquello que se llama estilo (voz o identidad). En mi caso, no sé si por fortuna, me vino desde los primeros escritos. Creo que mi estilo llegó más porque nunca me ha importado conocer mi estilo, o llegar a él. Para mí todo se reduce a una cuestión de gusto y claridad. ¿Me gusta? Sí. ¿Se entiendo lo que quiero decir? Sí. Entonces, listo. Hasta ese momento ha quedad terminado el escrito. Digo hasta el momento porque siempre vienen las relecturas, el sentido de perfección de una obra, y... bueno, muchos han de saber a qué me refiero. Corregir puede ser toda una Muerte sin fin .     Hace algunos meses una de mis primas me regaló un libro que se titula  Despierta y lee , de Fernando Savater, quien es conocido por ser uno de los filósofos españoles más importantes. Debo confesar que cuando leí su Ética para Amador , poco interés tuve (en el aspecto filosófico) y lo dejé como un escritor para señoras de dinero que

Vita brevis

Es lamentable comprender la manera tan rápida como se pierde la costumbre de escribir, de sentarse y externar los pensamientos; lo lamentable viene de uno, de la exigencia, del acto de escritura. Yo dejé de hacerlo porque me dio por saturar mi tiempo con el trabajo, pero ahora espero retomar con más constancia las entradas al blog. Decidí titular esta entrada Vita brevis  porque es lo que sentí durante un mes: la brevedad de la vida, desierto de los días y polvo en los ojos. Todo empezó con un correo en el que se me invitaba a ser autor del libro de Español, segundo grado de secundaria  para una conocida editorial. Sin pensarlo, acepté el reto. Digo reto porque mi experiencia con los libros de texto eran desde el plano de la edición, en particular desde la digital.    Después de trabajar en el rediseño de Enciclomedia participé en el desarrollo de guiones (sobre todo del contenido) del proyecto gubernamental de Habilidades Digitales para Todos (HDT). Los guiones, objetos de aprendiz

Ni de aquí ni de allá, Sino lo monstruoso

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Con motivo de la presentación del libro de mi querido amigo, Francisco de León ( @Pacodeleon ), en el Tec de Monterrey preparé el siguiente texto. Muchas veces me gustaría pensar que el hombre en algún momento de la historia, de esa historia que ha inventado (como señaló Friedrich Nietzsche en su vaticinador ensayo Sobre verdad y mentira en el sentido extramoral ), se ha guiado por la razón y se ha sentido amo del Universo así como de su destino; por cierto, ambos puntos ideales del supuesto hombre moderno desde donde Francisco de León analiza la metamorfosis del monstruo. Y es que el hombre que se guía por la razón se detiene, fuma una pipa y por lo menos resuelve un par de casos sumamente elaborados para la mayoría de los hombres mientras dice "elemental, mi querido…". Me gustaría pensar que ese hombre no es sólo una idea manifiesta por algunos casos reales, sino una realidad concreta en todos los hombres aunque fuésemos muy aburridos. Una idea, eso es ser hombre: r

Del soporte y el desarrollo de la lengua

[...] el latín literario no tuvo una continuidad que partiera de Cicerón y Séneca y llegara hasta Cervantes. Hubo un brusco descenso, ubicable entre los siglos vi y vii, manifestado en la gravísima escasez de la escritura, motivada por el alto costo del pergamino y la falta de papiro cuando los árabes conquistaron Egipto (639). (Moreno 2001: 121 y 122)   El cambio de soporte en la escritura es tan importante como lo es su ausencia. Han pasado muchos años entre cambios de soportes y a la fecha, nos guste o no, estamos experimentado uno más. Debo confesar que me agrada poder escribir en cualquier lugar, no importa si sean 140 caracteres o más, pero lo que me gusta mucho más es el que la brevedad sea el camino, porque yo soy bastante malo en los géneros largos.